连续看了几场三至十五岁孩子参加的少京赛。
我不是戏迷，是戏剧外行。
外行看热闹，然而，也很有感触，很受教育。因为他们表演的那样精彩，没感触就成木头人了。
我最大的感触是正能量。京剧舞台，京剧品牌，这场赛事，就是一个凝聚了巨大正能量的能量场。在这个能量场里，孩子们学会了作戏，更学会了做人。
京剧是国剧。（外行当然也知道这个）国剧自有国剧的威仪，国剧的气魄。京剧给我的印象是，高雅，端庄，肃穆，正派。我觉得这也是做人的标准。参赛的孩子们就是在这个标准下，前进着，成长着。
不信吗？
情听听他们的唱腔，
看看他们的演技，
瞧瞧他们的台风，
见识见识他们的功夫。
闭上眼睛，不看屏幕，只听唱腔。我敢说，十有八九听不出是他们这个年龄段的孩子在唱，（行家里手除外）因为他们唱的是那样字正腔圆，有板有眼，有声有调。老生，老旦，花脸，花旦，青衣，各类角色的声音，都唱得那样到位，恰到好处，真是太精彩了。好像这些声音根本就不可能从这些童嗓中发出似的。
睁开眼，看看屏幕，也许您会更加惊讶，那么小的孩子，竟能扮演出各个不同年龄段的生，旦，净，丑。而且按照唱，念，做，打。手，眼，身，法，步的四功五法扮演得精彩绝伦。举手投足，一颦一笑，一招一式，都特像那么回事，连《拾玉镯》，《铁弓缘》那样复杂的感情，诸多的动作，都能表演的唯妙唯俏。真是演谁像谁，绝了。杨子荣的豪气，包公的正气，扈三娘的杀气，穆桂英的霸气。。。。《扫松》不忘故交的友情，《斩子》的不徇私情。。。。。《钓金龟》提倡的孝心，《锁麟囊》体现的爱心。。。。无不表现得淋漓尽致。我想，他们正是从这些正面英雄形象里，从充满正能量的唱词中，饱吮着营养，成长着，前进着。在《李逵下山》中，通过一路欣赏美景；闻酒香思饮，想的心发痒；到最后想起大哥叮嘱而强忍酒瘾。。。。。把一个莽撞鲁直，坦率天真，粗中有细的李逵表演的活灵活现。更有那刚满四岁的李明佳泰，唱《甘露寺》唱得满堂喝彩。他们真了不起。
瞧瞧他们的台风，沉稳老练，严谨缜密，从容淡定。上台不惊不乱，稳扎稳打，唱词步伐，严谨缜密，一丝不苟。入选的不骄傲，百尺竿头再进步。未入选的不气馁，认失败为成功之母，急起直追，迎头追赶。小小年纪就有这样的做派，如此的气度，真是难得。要不是从他们的个头，他们的脸盘，他们的一双小手，我们还真难辨出他们竟是这样小的一群孩子。
再见识见识他们武行的功夫。京剧的武打是出名的，孩子们的功夫又怎样呢？不论武生，武旦，武丑，他们个个功夫了得。耍刀，枪，剑，戟，棍。手法是那样娴熟，耍得呼呼声响，如风似电，看得人眼花缭乱，台上台下不时掌声四起。踢腿，下腰，翻跟头，打旋子。。。。如行云流水，似波起浪涌，叫好声不绝。沉香，时迁，蔡庆，十一郎；小青，杨排风，扈三娘。。。。都是让人很难淡忘的。
他们的表演，直看得评委垂泪，家长啜泣，观众哽咽，就连电视机前的我，也止不住两眼汪汪。听主持人说，学武行的，不论春夏秋冬，一练起来，身上的衣服就没干过（全被汗水打湿）多苦呀，这样小的孩子，怎么能受的了这样的苦？要知道，他们多是独生子女，是捧在手里，含在口中的“宝贝”族耶。然而，当主持人问他们苦不苦时，他们都会毫不犹豫的回答说，“不苦”。他们以苦为乐，以苦为荣。
多可爱的孩子呀，多坚强的孩子呀，他们的表现，让人心疼，又让人庆幸。因为古话说，吃得苦中苦，方为人上人。人生在世，需要吃苦精神，没有吃苦精神，是什么事都干不成的。现在多数孩子的生长环境是温室。温室里只能培养弱不禁风的花草，绝对长不出参天大树。他们最需要这种吃苦精神。而舞台上的这些孩子们，却正在京剧这片肥田沃土里，经历着风雨的洗礼，吮吸着强大的正能量，健康茁壮的成长着。
他们的表现令人震惊。试想，三五岁是什么概念？可以说多数这样的孩子，还是偎在妈妈怀里，奶声奶气，撒娇邀宠的幼童，有的甚至学话都还五音不全。而台上的这些选手们却已经在扮演着调兵遣将，驰骋疆场的统帅将领，扮演着保一方平安的封疆大吏。。。。。
七八岁又是什么概念？乡里有句话叫，七岁八岁半，鸡狗不待见。他们正是一群淘气撒泼，登高爬低，惹得人人嫌的调皮顽童，连小鸡小狗都不喜欢他们。而舞台上的选手们，却已在扮演着治理国家，造福人民能臣良相。扮演着管理社稷的一国之君。。。。。。
这是多大的差距啊，真有天壤之别。这差距是怎么出现的，就是有了少京赛这个舞台，有了京剧这片肥田沃土，这片巨大的正能量场，才使这些孩子健康茁壮的成长。无怪有网友把他誉为希望工程。
是的，她确是希望工程。是国家的希望，民族的希望，下一代的希望。这里没有夸大其词，因为，国家希望，民族希望，都要寄托在下一代身上，没下一代的希望，就没有国家的希望，民族的希望。
希望能涌现更多像少京赛一样有巨大正能量的平台，场地，肥田沃土。
社会需要正能量，
国家需要正能量，
人人需要正能量
正在发育成长的青少年尤其需要正能量。